由北京演艺集团出品、北京歌剧舞剧院制造的原创音乐剧《在远方》，继首轮巡演获得杰出的商场和口碑后，近来在北京天桥演艺中心敞开第二轮巡演。被评为“全国优异农民工”的快递员刘阔观剧后慨叹：“这部剧很实在，姚远在快递三轮车上擦汗、吃盒饭、一刻不停地送件，便是咱们作业、日子场景的反映，看后很暖心，也很振作。”
“远方在哪里？”远方就在每个斗争者的脚下。这部剧给出了答案。音乐剧《在远方》改编自同名电视剧，经过叙述从事快递职业的主人公姚远的斗争进程，展示中国社会近20年的开展改变。将54集电视剧内容压缩进两个多小时的舞台空间，应战不小。这既要求发明者要将多重叙事头绪组织妥当，还要从舞台特色动身，将繁荣雄壮的年代变迁与开阖跌宕的人物情感融为一体。该剧的艺术实践经验值得总结。
首要，强化人物联系设置，让首要人物成为剧里面的人物联系的交汇点。主人公姚远与路晓欧是恋人联系，与二叔是收养联系，与刘云天是竞赛联系，与高畅是伙伴联系。编剧将这些人物联系有侧重地进行情节的深度延展，给予不同人物丰厚的戏曲空间。
以姚远与二叔的联系的体现为例。姚远是二叔领养的孤儿，情同父子，二叔总会为他指点迷津。剧中二叔的个人人物歌《叔是过来人》初次出现时，体现出二叔略带诙谐的人物性情。之后，他要求和姚远同去四川创始工作，此刻这首歌变为更舒缓的旋律和调式，成为一个“老骥伏枥，志在千里”的人物独白。音乐剧结束，二叔逝世，姚远再次唱起这首歌，圆舞曲的变奏配以哀婉的唱腔，升华为一种情感表达。相同，主人公姚远与路晓欧、刘云天、高畅等人物的联系，都从不同旁边面刻画出姚远的情感世界。当一切人物联系以姚远为焦点衔接在一起时，整部著作便形成了有情感浓度、有思维深度的支撑，引发观众共识。
其次，在戏曲抵触中强化主人公的性情刻画。音乐剧《在远方》将姚远设置于多重戏曲对立和压力之下，既来自情感，也来自生计，既来自实际，也来自心里。编剧要点着墨于主人公面临困难的反响。姚远静心斗争，从未改动本身的人生抱负和斗争目标。凭仗坚决的信仰，姚远能够打破各种窘境，逾越实际，瞭望远方。姚远的地下室小屋贯穿全剧，旋转的“梯子”推进情节开展，将时刻与空间的隐喻特质相结合。舞美设计完成了场景改变，有层次地烘托主人公的实际情境与心里生长，赋有构思。
其三，删繁就简，人物情感的完好表达重于叙事的完好性。“以歌舞演故事”的音乐剧，要侧重体现人物情感的起伏跌宕。音乐剧《在远方》中，编剧为观众供给了很多叙事头绪，但除了姚远和路晓欧的爱情以及姚远与二叔亲情叙事头绪之外，并没有详尽处理其他叙事头绪，比如远方公司的工作开展、刘云天的商业竞赛等等。这种解决方法，阐明发明者清晰了发明要点，对不同叙事头绪进行了取舍和详略布局。
音乐剧《在远方》的成功证明，艺术发明既要观照实际，又要学习在“实际”这个巨大的语料库中，选取可用资料，进行诗意化的发明。诚如编剧申捷所言：“每一代人有每一代人的故事，面临当下，逾越它，咱们才能够抵达远方。”