舞台光影交织，十几万颗五颜六色乒乓球组成活动的意象海洋，三位轮椅上的艺人挥拍击球，每一拍都像是在击打命运的壁垒。首演散场后，观众迟迟不肯离去，他们围绕在舞台边际，看着作业人员小心谨慎地将成千上万颗乒乓球收起。这些小球在戏里是竞技的兵器，戏外则是期望的隐喻。
《逆风》的创造始于2023年秋，由济南艺术学校携手导演、编剧张鹏，闻名舞台美术规划师张武，历时两年精心打磨。该剧以山东师范大学袁平教师创始我国残疾人乒乓球运动的实在前史为头绪。将多位残奥冠军的斗争故事熔铸成三位主角的生长史诗。舞台上使用了约12万只乒乓球，经过颜色与组合的变幻，构建出一个既实在又充溢标志意义的竞技国际。
“残疾人乒乓球运动在山东的展开，与袁锋教练的长时刻奉献严密相连。”本剧的编导张鹏在采访中追溯创造源头时，声响里充溢敬意。据了解，袁锋自1996年起担任山东省残疾人乒乓球队总教练，带领部队在残奥会、全运会等赛事中取得很多金牌，推进了当地残疾人乒乓球作业从无到有、从弱到强。
袁锋在山东师范大学任教期间，于1996年第四届我国残疾人运动会后接手山东省队的组成与练习作业，他的执教生计中，重视运动员心思建造与归纳培育，经过亲自体会残疾人运动员的应战，拟定科学合适的练习战略，总结出一套针对残疾人运动员的练习规则。袁锋经过提高体能与技术，大大推进了残疾人乒乓球运动的开展。从悉尼奥运会到北京奥运会，再到2012年伦敦残奥会，在他的带领下，我国残疾人乒乓球队屡创佳绩。
张鹏坦言，在创造进程中最震慑的，是与残疾人运动员的面对面触摸，“常人扮演残疾人物不会有感觉，但当你看到实在的残疾人，不必谈天，一看就心里难过。”这种“难过”转化为舞台上的强壮共情力。全剧最难的是三大应战：艺人既要表演残疾状况，又要展示乒乓球技艺，还要在有限时空里完结竞技叙事。张鹏表明，这得益于闻名舞台美术规划师张武的规划，舞台规划奇妙地运用了12万只五颜六色乒乓球，五种颜色标志奥运五环，也代表不同的人生阶段与心思健康状况。当乒乓球如瀑布般倾注而下，当轮椅在球海中划出轨道，观众看到的不只是体育比赛，更是生命与命运的博弈：“咱们用了很多意象化方法，用乒乓球雨、光影交织和身体言语，让体育竞技在舞台上‘打’起来。”
此外，《逆风》的突破性在于体裁空白。正如导演所言，这是我国首部聚集残疾人体育运动、首部描写残疾人乒乓球运动员、首部体现残疾人乒乓球奥运冠军的舞台剧。
这三个“首部”背面，是创造团队屡次前往日照、济南、青岛等地练习基地的厚实采风。他们发现，许多运动员在成为运动员前，“在床上或许躺三四年，一直都想死，是乒乓球拯救了他们”。
在咱们身边，每16个人中就有1位是残疾人，他们一个特别而坚韧的团体。关于残疾人运动员来说，身体的残损与无形的成见，好像两层桎梏，常将他们困于孤单、自卑与愤恨的漩涡。他们的感知更敏锐，他们的心情更汹涌。
在舞台剧《逆风》中，残疾人乒乓球运动员将一切都化为挥拍的力气，球台上的每一次精准的击球，都是对极限的逾越；每一次凌厉的对局，都是向命运的反抗。他们寻求的是独立的庄严，是社会的融入，更是生命价值的灿烂开放。乒乓球成为刺破漆黑的一束光，衔接互相的一座桥，也是残损的国际里最完美的圆。
张鹏导演着重，剧中三位主角各自代表不同层面的反抗：“有人要打败肢体残损后异常眼光带来的心思妨碍，有人要打败长时刻卧床的心思暗影，有人要在健全与残疾的身份认知间找到平衡。残疾人体育精神比健全人还要高一层。他们第一步要打败残疾带来的心思和身体两层妨碍，才干走到练习场，再去想冠军。”
主演孔潇怡扮演的毛睿，原型交融了四位女人残疾人运动员的实在阅历。孔潇怡描绘了自己与人物的共识：“我最喜欢乒乓球运动员丁宁，在毛睿身上能看到她的影子。赢了就放声笑，输了就大声哭，擦擦眼泪继续练，这句台词成为毛睿性情的生动描写。”
《逆风》的今世性不只体现在体裁上，更浸透在表达方式中。“这是给今日观众看的戏。”张鹏导演特别着重。
大学生与高中生观众团体在内部排演时的反响验证了这一点。表演完毕后，观众阻滞时刻长达20多分钟，远超一般的7-8分钟。
没有明星阵容，只要实在的残奥冠军客串露脸，却引发了激烈的团体共识。制作人隋丽表明：“咱们看完热泪盈眶，心潮澎湃，也愈加爱惜日子，对日子充溢期望。谢幕时，实在的残疾人乒乓球运动员被请上舞台，与艺人并肩而立。轮椅上的他们微笑着挥手，台下掌声继续不断，有观众在漆黑中悄然擦去眼泪。”
12万只乒乓球在舞台上不只是道具，更是情感的载体。它们时而如妨碍，时而如阶梯，时而又化作掌声与喝彩。这种现代舞台言语的运用，让传统的主旋律体裁勃发出新的生机。你说它是赤色，是主旋律，是正能量，全都能扣上，但它首先是美观的、动听的戏。导演张鹏说，“咱们咱们都期望这部戏的价值逾越了舞台，假如残疾人都能逆风翱翔，咱们健全人还有什么好诉苦的”。体育精神在此时不再笼统，它成了具象的勇气。