原创音乐剧《长安大国医》近来在北京保利剧院迎来首演。这部由樊冲担任作曲、编剧、作词、导演的著作，从一个前史缝隙中简直被忘记的公主下手，以中医里的“情志病”为镜，照见今世人的焦虑与巴望，传递“自渡方安”的温暖力气。
故事发生在安史之乱后的长安。玄宗寻回女儿虫娘入宫相伴，虫娘却患上“离魂症”，太医署束手无策，玄宗遂广纳全国医者，能治好公主者封为“大国医”。敕榜传至汉中，赤脚郎中黄奇宝与世家医者苏郁携方入长安。他们本为看病而来，却在宫墙深处看见了更多人的心病。
《长安大国医》的创造，深度融入了对中医文明与东方哲学考虑。全剧从《望闻问切》唱段打开——望，是望见一个人的境况；闻，是听见缄默沉静背面的心绪；问，是追索创伤的来处；切，是切开人物深藏的心结。剧中《画地为牢》《熔炉》《斩心魔》《心灯》等唱段层层递进，将故事一步步面向人物心灵最幽暗的地点。
跟着剧情的打开，观众会发现，需求疗愈的并非虫娘一人——黄奇宝巴望成为“大国医”，这份志向背面，是一个普通人巴望被看见、急于改写命运的焦灼；苏郁身世医道世家，却因旧日过错故步自封，在害怕中画地为牢；御医白玉竹常年守在虫娘身侧，诚心与执念牵扯不清，看护与占有之间只隔着一念。主创要表达的，不只是虫娘怎么走出“离魂症”，更是每一个人怎么安排自己的心，怎么在心魔面前从头挑选亮光。
在叙事节奏上，《长安大国医》懂得用轻盈包裹沉重。黄奇宝与苏郁这对组合，为整部著作注入了明显的喜剧颜色；飞鸽传方、风筝飘方、蹴鞠藏方等桥段，将一场入宫看病之旅铺排得饶有风趣。《大唐男人图鉴》等唱段熔多种音乐风格与舞台扮演方式于一炉，让观众在笑声中与人物渐行渐近。亦庄亦谐的尺度拿捏，使这部著作兼具文娱的灵动与深思的重量。
在舞台呈现上，“方笺”与“心灯”构成了中心意象。舞美规划以多张可改变的方笺为首要设备——它们时而成为药方，折射身体的病灶；时而成为画稿，照射人物的执念与巴望；时而升起为层层屋檐，凝聚身份、礼法与命运的重压。多媒体规划以药材图谱、唐代绘画与壁画为元素，结合岩彩颜色系统，营建出具有东方气韵的舞美风格。
作为一部立意庞大的原创著作，《长安大国医》在叙事结构上尚有可深耕之处。剧情主线高度集中于“医者先医己，渡人先渡心”的主题表达，对安史之乱后长安的社会心思图景、唐玄宗作为父亲与君主的两层窘境着墨有限。“心结”“心魔”“虚妄”等中心语汇在多处唱段重复呈现，虽强化了主题辨识度，却在某些特定的程度上使“主题先行”之感时有显现。若能在前史纵深感与人物心思细节进步一步锻炼，这部著作的艺术感染力将更为漫长浑厚。
真实的大国医，所医不止身疾，更是人心。原创音乐剧《长安大国医》以长安城中的一盏心灯，为今世观众开出一剂关于了解、挑选与自我治好的东方良方。