12月16日至17日，2025北京·天桥音乐剧盛典高峰对话系列活动举办。音乐剧产业相关的机构代表、专家等就音乐剧如何进一步融入城市肌理以及在2025年，中国音乐剧市场出现的新现象、新趋势等进行了总结分享。
“今天的城市演艺新空间已经实现系统式重构，因为人的美好生活需求日益丰富多元，由此演艺新空间正在重新定义着戏剧观演关系，并正在重新定义着我们的城市文化生态与生活方式。”中国传媒大学文化产业管理学院硕士生导师卜希霆聚焦于“演艺新空间”这一关键概念，认为如今的剧场已不再是单一的演出场所。
国际经验的引入，为对话增添了纵深的比较视角。英国伦敦尼可尔娱乐公司联合创始人Nick Brook以伦敦西区戏剧产业为例，分享了其高度成熟、分工精细、协同紧密的产业生态。他指出，“西区不仅是‘剧场区’，更是文化与经济的‘ECO’。”这对中国构建可持续发展的演艺生态具备极其重大借鉴意义。
原韩国音乐剧协会会长刘禧声以韩国当代音乐剧的发展历史为背景，以今年荣获六项托尼奖的《也许美好结局》为例，剖析了韩国音乐剧的国际化路径。他指出，“音乐剧一定要实现本土化，只有这样我们才可以让东亚的音乐剧作品在世界舞台上占有一席之地。”刘禧声提出，“韩式音乐剧”并非单一模式，而是一个由版权引进与本土化、粉丝经济驱动、国际联合制作构成的多元化产业体系。“韩式音乐剧”的产业模式逐步构建起的鲜明特色，也为亚洲音乐剧市场提供了可借鉴的发展范式。
从舞台创作一线出发，中国东方歌舞团青年舞者张翰结合自己丰富的表演经验，探讨了当代舞台表演艺术中演员多元化发展的趋势。他在发言中提到：“在我看来，演员在舞台上的多元化发展，是‘以核心能力为根基，不断拓展边界’。”
高峰对话开幕日，音乐剧行业的重要成果发布。中国演出行业协会副会长兼秘书长潘燕发布《2025中国音乐剧市场年度报告》，报告数据显示，2025年全国音乐剧市场规模持续增长，产品格局一直在优化。据中国演出行业协会票务采集平台数据监测显示，2025年全国音乐剧演出场次1.97万场，较2024年同比增长15.04%；票房收入18.07亿元，同比增长7.55%；观众人数818.59万人次，同比增长10.41%。
音乐剧是当前国内演出市场增长最快的细致划分领域之一，2025年音乐剧演出仍居高位。原版引进剧目票房收入近10亿元，中文原版音乐剧票房收入达8.79亿元。从引进音乐剧看，法语原版音乐剧《莫里哀》、英文原版音乐剧《剧院魅影》，以及法语原版音乐剧《巴黎圣母院》位列原版引进音乐剧场次前三。英文原版音乐剧《剧院魅影》、英文原版音乐剧《悲惨世界》40周年纪念版音乐会，以及法语音乐剧《摇滚红与黑》位列2025年度原版引进音乐剧票房前三。
原版剧目演出的同时，项目引进方更看重增强剧目的配套设计，如主题活动、商场商圈联动等，构建起立体消费场景，这种转变提升了原版音乐剧的商业经济价值，为观众带来更丰富的观演体验。
随着沉浸体验和文化消费需求的提升，更多跨界音乐剧产品出现。环境式驻演音乐剧《辛吉路的画材店》《桑塔露琪亚》《怪物》名列2025中文音乐剧场次排名前三位，《受到召唤·敦煌》《锦衣卫之刀与花》《她对此感到厌烦》名列2025中文音乐剧票房收入排名前三位。
从全国范围看，京沪两地在中国音乐剧市场中仍扮演着核心角色。2025年两地合计贡献全国音乐剧演出票房的60%，近一半的演出场次，汇聚全国超六成的音乐剧观众。
国内音乐剧市场也已成“她经济”典范。据《2025中国音乐剧市场年度报告》多个方面数据显示，国内音乐剧市场女性观众占比达到75.50%，与2024年相比有小幅度的下降，相应男性观众占比增略显提升。业界一致认为，随着音乐剧题材更多元、艺术表现手法更丰富，音乐剧与科技、非遗等领域结合更深入，音乐剧男性观众占比还将逐步上升。
从观众构成看，年轻观众仍是音乐剧观演主力。其中，35岁以下群体占比近八成。2025年音乐剧观众整体向年轻一代倾斜，音乐剧已经越来越成为年轻人生活方式之一。在音乐剧消费方面，2025年音乐剧人均消费集中在200-499元，且占比较去年超出3个百分点。五一、十一等重点假期对音乐剧票房增长起到重要作用。
当前中国音乐剧市场，引进与原创剧目多元共生，市场生态日益丰富，消费场景不停地改进革新。音乐剧在观众群体中的接受面与影响力还在不断增强。
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