北京870余年的建都史，怎么化为文艺创作的物资？12月13日晚，国家大剧院原创话剧《金中都》迎来首演，“北京建都三部曲”系列著作的前奏由此正式摆开。沿着《金中都》的开篇定调，“北京建都三部曲”以《元大都》为中章，以《紫禁城》为终章，描绘北京从北方重镇跃升为大一统国家首都的前史轨道，在保重并充沛发掘古都文明这座富矿的层面，舞台艺术留下了归于自己的见证和注脚。
金中都，一座封存在前史长河中的城池，要怎么变为一台能感动观众的表演？原创话剧《金中都》的破题之法，是挑选环绕充溢对立与大志的君主完颜亮，高度紧缩一段波澜起伏的前史，在家国出路与个人情感的剧烈抵触中提醒更庞大的主题——弑兄自立的完颜亮为把大金带向更宽广的六合，决计抛弃苦寒偏僻、坚守祖制的旧都。但是迁都大业遭受重重阻止，姑母兀鲁坐守祖陵以命相逼，挚友阿鲁补反目分裂、死于牢房，忠贞的爱人挞兰因道义难全而自戕。完颜亮悲愤交加，一直不改其志。顶着巨大阻力，他决然焚毁旧都，迁鼎燕京。女真人迈出了向华夏正统蜕变的要害一步，但冥冥中，命运的轮回再度流通，昔年因憎恨完颜亶嗜杀取乐而向其举刀的完颜亮，终究也难逃“暴君”殒命的结局。
在约150分钟的表演时长内，《金中都》不仅以流通的起承转合叙述了完颜亮迁都燕京的始末，也以丰满张力打破流水账式的铺排罗列，立起了一众性情明显的人物：祖永宸扮演的完颜亮有目光久远的雄图大略，也有孤家寡人的决绝孤单，他安坐朝堂君心难测的阴鸷、被连番掣肘而近乎癫狂的迸发，是全剧最成功的回忆点之一；在影视剧中刻画了多个母亲形象的萨日娜，演活了老国太兀鲁游走于亲情与权利之间的纠结，当两个侄子完颜亶、完颜亮同室操戈时，她清醒地强忍沉痛，审时度势扶持完颜亮上位，可恰恰是这份支撑，日后让她付出了沉痛价值……
在舞台出现上，《金中都》不同于“国家大剧院制造”惯常给予观众的富丽庞大的形象，整台著作以适意为主，烈火、宫阙等意象景片极简而凝练。体现旧都上京时，野草般的线条苍莽勾勒出女真人休息于白山黑水间的粗暴气魄，朝堂戏则以几张长椅精简带过；简练的立体框架结构在移动中展示迁都的空间改变与戏曲抵触，大片金色简练挥洒出中都气候。谨慎考据金朝纹样和服饰的服装规划、化装造型规划逐步增强了人物的可看性。
缘何要排《金中都》？从导演王瑞的心声里，能够窥见立意之必要。王瑞是土生土长的北京人，但抚躬自问，说起“金中都”，许多人或许和他形象共同，停步于“知道有这件事”，但来龙去脉知之甚少。在某一些程度上，《金中都》以艺术化的方法填补了观众对相关前史了解的空白。
包含王瑞在内，《金中都》集结了曾获茅盾文学奖的编剧熊召政、舞美规划刘杏林、灯光规划邢辛、服装规划崔晓东、化装造型规划孙晓红等一线主创艺术家，并邀北京市政协文旅卫体和文史委员会副主任舒小峰，北京市哲学社会科学规划办公室原副主任、北京史研究会原会长李建平担任前史参谋。
“实在的前史，并不像艺术著作这么美观，剧烈的抵触淹没在许多前史文献里，咱们第一步要把它一个个找出来，就像在荒野岩石中找到许多钻石，再用一条线把它们串起来。”熊召政比方道。为此，主创团队曾赴哈尔滨阿城区，即昔年的金上京等地调研采风，翻阅众多史料，连剧中人物的服饰均取材于岩画和出土文物。完颜亮这个深陷漩涡之中、即便是不少女真人亦深恨于他的人物，成为《金中都》打通故事的重要头绪，他一意迁都、推广汉化，由此牵引出与以完颜亮、兀鲁为代表的两方实力的剧烈对立。“这是两个很强势的人物，他们之间的对立是不行谐和的。”熊召政说，在如此尖利的抵触中，“期望观众能体会北京建都之初的不易，以及这一前史选择背面所包含的艰苦与深意。”
“北京是国际闻名古都，丰厚的前史背景和文明遗产是一张金手刺。”国家大剧院副院长王斑说。在追溯北京城市位置的奠基之始、凸显一致多民族国家构成与开展的前史必定的层面上，原创话剧《金中都》留下了让前史化为舞台叙事的积极探索。（本报记者 高倩）
人民日报社概略关于人民网报社招聘招聘英才广告服务协作加盟供稿服务数据服务网站声明网站律师信息维护联络咱们
人 民 网 股 份 有 限 公 司 版 权 所 有 ，未 经 书 面 授 权 禁 止 使 用